对于甲骨文书法爱好者而言，直接学习、临摹《殷商甲骨文拓片精选集》，无疑是明智之选。甲骨文书体并非单一，形式多样，风格各异。若加以详细观赏分析，便能发现伴随商王、贞人的更替，书体出现分期分组的变化，形成了不同的流派。
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正如董作宾先生所言：“甲骨文本身，有着二百七十三年的历史，它的书契，有肥、有瘦、有方、有圆，有的劲峭刚健，有顽廉儒立的精神；有的婀娜多姿，有潇洒飘逸的感觉。” 进而将殷墟甲骨划分出了五种不同发展阶段的文字书法风格：雄伟、谨饬、颓废、劲峭与严整。《董作宾甲骨文江南好立轴》就体现出了“理解后的美才是真的美”的书学造诣。
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具体来讲，第一期即从盘庚、小辛、小乙至武丁时期，此时期的字以 “韦” 和 “亘” 两位史官（或称为 “贞人”）的作品为代表，“韦” 的大字雄伟壮丽，古拙劲峭，刚劲有力，显得纵横豪放，气势磅礴，类似于后世颜真卿的书风。“亘” 的小字则秀丽端庄，清瘦精进，于雍容典雅中透露出灵动之气。
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第二期，即祖庚、祖甲时代，此时期字的主要风格为谨饬工整，圆润秀雅，且大小适中，行款整齐，在凝重静穆中流露出飘逸的神韵。
第三期即从廪辛到康丁时代，其字的主要风格是颓靡柔弱，多显野逸草率，但也不乏 “虽潦倒而多姿” 之作，行气爽朗，烂漫天真，可视为甲骨文中的行楷。
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第四期，即从武乙到文丁时期，其风格为稚拙劲峭，一扫前期颓靡之风，在纤细的笔画中饱含十足的刚劲，峭拔耸立，如钢筋铁骨，“奇巧险峻，气势凌厉。” 尤其文丁时期，开始有复古倾向，故其字瘦劲犀利，潇洒自如，风采动人。
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第五期，即帝乙、帝辛时代。这一时期复古风气盛行，大字酣嬉淋漓，纵横奔放。尤其突出的是小字，结构严密，字距匀整，行款排列如同王羲之小楷，整饬隽秀，精致工稳，一丝不苟。《何青甲骨文字歌》显然就是取法这一甲骨书风。
在此，我们依据甲骨文字的结体、线条等不同特点，将甲骨文字划分为以下几个风格的书体类型，展开临摹训练。
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一瘦劲修长、爽直畅达
此类甲骨文书体，线条细巧清健，字形瘦劲修长，爽直畅达，以纵取势，并且具备直笔多、圆笔少、刚劲挺拔的特征。这类书体多见于断代分期的第一期、第四期。文字重心落在一根直画线条上。直画线条涵盖横、竖、斜、点等基本笔画，硬朗舒畅。圆曲之笔在这类书体中甚是稀少，直笔两头尖中间粗的笔画也基本不见。折画由诸多直画转折、连接而成。直画的刀意十分浓重。转折处的形态并非千篇一律，有的平坦温和，仿若圆曲之笔，有的圭角分明，锐气逼人，刀痕尽显，变化极为丰富多彩。
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在用笔方面，笔画较细，但笔笔有力，展现出一种坚挺而硬朗的书风。
在结体方面，左右、横向的笔画线条以紧敛为主，均向中宫靠拢，竖画则伸展放纵，统一服从于挺拔修长的整体格局之下。
孙过庭论及章法时说道 “一点成一字之规，一字乃终篇之准，违而不犯，和而不同”。
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临写这类书体，适宜选择中、长锋兼毫或羊毫笔，带着逆意入纸。起笔呈平圆或方折状，行笔要爽朗通畅，而少提按动作，收笔时可提锋平出，呈尖圆之态，但不宜过于尖锐露锋芒，要含蓄温润，保持 “不激不励，风规自远” 的典雅气息。
二沉雄圆浑，婉转流畅
这一类甲骨文字的点画粗壮浑厚且圆润，线条既含筋骨又现肌肉，字形较大，结体因字赋形变化多样，大小不一，长短不一，方圆不一。然而倾斜欹侧的情况相对较少，内部组合上显得相对紧凑灵活，气势开张，精神饱满。故而恣肆却不粗野，反而给人以天然未雕、朴质无华的感觉。依照董作宾的断代分期，这类书体在第五期（帝乙、帝辛时代）较为常见，与商末周初的鼎铭书风相近。
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笔画特点方面。用笔粗重且圆润，运笔坚挺有力，雄壮浑厚，笔画多运用曲笔，两端略细而中间较粗的笔画更显中实和饱满。横画的连接处多以曲笔圆划进行处理。由于笔画均匀且粗重，为追求变化，在笔画的两端也进行了精心处置。
结体方面，“正” 与 “侧”、“聚” 与 “散” 相互生发，几个组合字构成时，它们字中各部件的穿插迎让关系更为紧密。章法布局方面，大胆留白，计白当黑，字里行间穿插迎让，行气贯通。
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临写时，应选取弹性良好的中长锋羊毫，运笔要沉重果敢，掌控好疾涩、快慢的节奏，裹锋铰锋并用，墨色枯润相间，写出浑厚华滋、雄壮苍劲、凝重朴茂的神韵。
三刚健挺拔，锐利奔放
此类卜辞的甲骨文字点画多露锋出尖，棱角分明，且向四周具有一定的辐射性，自由纵放伸展。而结体则有的疏散，有的紧敛。字体的大小，点画的方向，纵横的位置，因字而异。
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这类书体主要分布于董作宾断代分期的第一期、第三期及第四期书风中。有的点画两头呈尖状，有的点画只是一头呈尖状。无论是起笔还是收笔，都侧重于刀锋锐意。
无论是横竖直画，还是斜曲之笔，都极尽伸展、奔放、飘逸之态，无形之中相互顾盼呼应，情趣大增。笔画相对较细，多为露锋。露尖的笔画，富有变化，中间稍粗亦十分自然平稳，刚健瘦劲。多数曲笔带有折意，形态极为自然精到，颇具匠心。弯画的弧度减小，又使笔画具有一定的张力，极大地提升了文字的美感。
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文字的结体大小、长短变化精妙。有的字体呈扁方，有的呈正方，有的呈长方，有些文字部位形成了一个三角形。而这些三角形为整篇增添了诸多尖气锐意。
章法方面大小错落，疏密有致。由于字与字之间的疏密不同，而每一行中的字并不在同一垂直的重心线上，因而产生了摇曳多姿、跌宕起伏的效果。
临写此类风格，适宜选择富有弹性的中长锋兼毫笔。用笔要坚挺劲拔，爽健朗利。需要注意的是，书写这种起收笔有锐气即两头尖的笔画时，要把握好分寸，避免枯寒刻薄，尤其是两头尖中间粗的点画不能写得如 “柳叶” 一般僵板，要展现出书写线条的自然性。
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四严谨端庄，小巧秀丽
这一类书体在断代分期里，各期均有出现，在第二期、第三期、第五期书风中尤为显著。甲骨文书体的文字，整齐排列，行款井然有序。无论是文字的大小，还是点画的长短，都没有过度的伸展放纵，平稳端庄，显得极为工整方正。
远古贞人在整饬工致方面下了苦功，不仅契刻极为精到，而且字体细巧、温润，充满书卷之气。以书法的眼光来审视，这类卜辞在用笔、结体、章法等方面，都呈现出合理、规整、精工、统一的秩序之美。
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用笔方面，藏锋多于露锋。弯画用笔以短直线组合，有些字的弧形转折处，多用短直画衔接组合。即便是用笔多露锋者，也能适度而为，做到含蓄收敛，明显有别于其他书体。另外，竖画和横画长短比例接近黄金律，字形修长俊美。
结体取势上采用纵向伸缩的方法，适当将字拉长或压扁，以实现体式的变化。主体构成为长方形，偶尔有特长形和方字、扁字，打破常规，以显变化，既产生了节奏对比的艺术效果，又突出了工整秀丽的风貌。
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章法上采用竖式布置，整体呈长方形，字字行行重心不失，气息通畅。字形端庄工整，不刻意追求跌宕起伏。刻辞行款纵向、横向分布，段落安排巧妙设置，字距疏密得当，字群穿插避让，产生了拓片整体气息通畅、齐整爽朗的效果。
此类风格临写时，要用力均匀，速度一致，节奏平缓，如同后世 “铁线篆” 的笔法，线条粗细均匀一致，结构空间匀称，展现出谨饬工整之美。当然，书写中的用力均匀，速度一致并非绝对，其中仍存在极为微妙的提按、轻重、疾徐变化，方能在静穆中见生动，工整中见变化，“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。
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